宗帥在沈欢到燕京之前，总算是成功邀约了田宇生，也告知他沈欢届时会到场，不是总帅的牌面不够，而是沈欢在年轻导演心中的地位确实不同于一般老总，
热芭从机场直接回家，沈欢去了公司，田宇生已经在欢歌等他，这也是一个创作型的导演，沈欢对他很有兴趣，
导演系有一门课叫剧本分析，但是它又和编剧的剧本分完全不同，创作型的导演如果不能将二者区分开来，很容易造成电影的不流畅，
导演的“剧本分析”是立体的、动态的、形象的，编剧学的“剧本分析”则是平面的、文字的、理性的。事实上，导演的“剧本分析”，不仅是导演阐述或导演报告的核心内容，而且是导演构思的基础与前提。
田宇生对沈欢的创作能力十分钦佩，欢歌旗下导演的电影几乎都有他参与，这也让很多年轻导演渴望加入欢歌传媒，
“田宇生，你好，我是沈欢，久等了！”
“沈导，久闻大名了，难得能见到你，还请多多指教！”
两人很快就讨论起来，一个说导演最重要的是统筹能力，一个说编剧不能只讲究逻辑，谁都没能说服谁，好在言辞间都很客气，因为他们所争论的，几乎都是没有答案的问题。
所有的电影、电视剧本都要讲究时间、空间、矛盾、角色内心和情绪存在和发展的合理性，要求编剧，导演都要能合理的依据客观的事实发展去推进剧情，激发矛盾，推向高潮，在这点上要求是非常的严谨。
很多烂片（如：莫名其妙就瞬移了；莫名其妙人物就不见了；莫名其妙哭了；看到亲人被杀了，还不断的问凶手，你究竟干了什么，你为什么要这么做啊，这不明摆着吗，难道你不会直接上去拼命吗？不符合实际的情感表达）就是无法把握住这点，就成为了烂片。
聊到最后，沈欢热忱的邀请田宇生执导《再见前任》，他也愉快的答应了，随后，沈欢还邀请田宇生一起参观了欢歌的剪辑部、编剧部以及项目统筹部，
远超华艺的专业水准，让田宇生也是心生叹服，难怪欢歌能发展这么快，华艺哪有什么编剧本和项目统筹部，就一堆等着被吃包子的女艺人！
每个影视公司合作的导演，几乎都会是最重要的资源，沈欢和宗帥的目的很明确，就是想挖田宇生，并不是让他来欢歌，人家自己有公司的，他们只想签他三部电影，以后的事，以后再说。
接到小迪的电话，沈欢才和宗帥一起赶往会所，会所就在东山墅的斜对面，《后来的我们》票房已经过了9亿，目前来看，至少能达到12亿左右，星意有了嘚瑟的底气！
进了会所，没去打扰正在应酬的小迪，沈欢坐到了雷大头的旁边，“老雷，怎么样，《我的前半生》还要拍多久？”
“沈导，估计还要2个月吧，不算慢了吧。”
心情不错的沈欢刚拿起一瓶啤酒，耳